הפרסום הזה מוגש תחת:
דגשי דף הבית, מדגישים,
ראיונות וטורים
חזרתם של הגברים הדאפר
ג’ים מקאן הוא הכותב של הוקיי ומוקינגבירד הבולטים של מארוול ומלחמת הכאוס הקרובה: אלפא טיסה. ג’נט לי היא אמנית גלריה. יחד הם מביאים לכם את חזרתם של ארכיאיה של אנשי דאפר, אגדה שנראית כמו שום דבר שראיתם בעבר בקומיקס. רוג’ר אש של ווסטפילד דיבר עם מקאן ולי כדי לגלות יותר על הספר.
ווסטפילד: איך התרחש החזרתו של הבחור הדאפר?
ג’ים מקאן: ג’נט ואני הבנו אחד את השני כבר 15 שנה. היא גרה בנאשוויל ואני ברשת בניו יורק, אבל אני חוזרת לנאשוויל כל חג המולד ופעמיים עם השנה. היא קונה ספרים ביום ואמנית גלריה בכל שעה אחרת ביום ובלילה. לפני שני חג המולד, בשנת 2008, ביקרתי וראיתי את שלושת הקטעים השונים האלה מתצוגות שונות. אחד היה קישוט לחג המולד, אחד היה קצת, 5 “x8” אולי, תמונה ממוסגרת, ואז אחרת הייתה ציור בגובה של מטר וחצי שעשתה. הם היו שלושה קטעים מאוד שונים למראה. הקישוט היה ילד Steampunk למראה, הציור הקטן יותר היה נערת רובוט שטסה בחלל, והציור הגדול היה בעל הבחור המפואר הזה למראה גשם על תפאורה ויקטוריאנית. זה נראה מאוד מגריט. חזרתי לניו יורק אחרי חג המולד ולא יכולתי להוציא את שלושת החלקים האלה מהראש. למעשה החזרתי איתי שניים מהם ושמתי את הגדול ביותר בהמתנה. בעיניי הם סיפרו סיפור. כולם הלכו יחד. חיברתי את ההצעה והפסקה הראשונה בסופו של דבר הייתה המבוא למה שזכה כעת לחזרתם של הגברים הדאפר. בעיקרון הצהרתי לג’נט, “היי, אתה רוצה לעשות רומן גרפי?” אז שלפתי את אחד מאמני הגלריה הפופולריים והמתקרבים ביותר של נאשוויל מהשוק לשנה וחצי הבאים. בסן דייגו קומיק-קון בשנת 2009, הבאתי כמה תדפיסים של כמה מהעבודה של ג’נט, הלכתי לארכיה והעלתי אותם אליהם על הרצפה. הם עשו משהו שקורה לעיתים רחוקות- אמרו אכן מייד לאחר ששמעו את הסיפור וראו את יצירות האמנות. מייד בעטנו אותו להילוך והתיישבנו וארגנו את כל הסיפור ואיך ג’נט הולכת לעבור מאמנית הגלריה לספר סיפור רציף. אוקיי, ג’נט, תורך?
ג’נט לי: [צוחק] אני אמור להשתלט משם? אין עוד הרבה מה לספר. ככה זה קרה. ג’ים שלח לי דוא”ל שהיה מדהים. זה גרם לי להאמין על ניל גיימן וג’יימס בארי וטים ברטון כולם התגלגלו לאחד, אז כמובן שאמרתי כן.
החזרתו של הבחור דאפר עמוד 13
ווסטפילד: האם האמנת אי פעם לעשות ספר לפני, ג’נט?
לי: תמיד רציתי לנסות את ידי באיור הספרים. אני די האמנתי שהדבר הראשון שבסופו של דבר הייתי עושה יהיה ספר ילדים, אבל תמיד אהבתי קומיקס אז זו הייתה רק הזדמנות יוצאת מן הכלל. לא יכולתי לציין לא, ואני כל כך אסיר תודה שלא.
מקאן: גם אני!
ווסטפילד: יש לך סגנון אמנות ייחודי. זה משהו שונה ממה שאני מאמין שאנשים ראו בקומיקס בעבר. האם אתה יכול לדבר על זה קצת והאם היה קשה להתאים אותו לצורה הקומית?
לי: אני עדיין נדהם לחלוטין כשאני לוקח את הכרזות שלי למוסכמות וכולם מתחרפנים בגלל שהם על עץ. [צוחק] זה די מוזר. במשך מספר שנים עבדתי ב- Decoupage, שהוא המנהג המוערך ביותר של שנות השבעים של הדבקת שכבות נייר על אובייקט ספציפי. ניצלתי את הגמילה עם אמנות הגלריה. ג’ים קרא ליצירות שראה “ציורים”, אבל למעשה הם היו חתיכות גירוי ענקיות שעשיתי.
אני מצייר איורים מקוריים ומניח אותם על עץ או בד או משהו כזה. זה לא היה מעבר קשה לאמנות רציפה: זו הייתה השיטה שדמיינתי לעשות את הספר מלכתחילה. כאשר במקור הציג את הפרויקט, ג’ים צילם חבורה של תמונות הגזרת כדי להראות את ארכיה והם הצהירו שהם רוצים בדיוק את הסגנון הזה, כך שזו הייתה החלטה קלה באמת לעשות זאת ככה. סביר להניח שזה קצת יותר מסובך מאשר לעשות דפים בדרך השגרתית, מכיוון שאני מצייר כמה שכבות ומדביק אותן וסוג של בניית תמונה מאחור. אבל אני מאמין שזה מוסיף עומק נחמד באמת ומבנה נחמד לדף שאתה לא יכול פשוט להגיע לנייר רגיל.
בתחילה התחלתי לבנות כמה מהדפים על הנייר, וזה פשוט לא מספיק יציב כדי לעמוד בשכבות ושכבות שנמצאות על גבי זה. בסופו של דבר לקחתי חתיכת עץ בגודל לקצץ בערך ואמשוך את מה שאני רוצה לעשות לדף. ואז אני אחזור את האלמנטים הפרטיים ואחזור פנימה ואצבע כמה היבטים בפאנלים, אולי אעשה כמה שכבות נייר בתוך הפאנלים ואז מדביקים את כל העניין יחד. אחרי זה אני לוקח את היצירה לסריקה וזה הופך לדף.
חזרה של דף הבחור דאפר15
ווסטפילד: ג’ים, מה אתה יכול לספר לנו על הסיפור?
מקאן: זה אגדה. זה מאוד ברוח הדברים שהשפיעו עלינו שגדלנו שהיו הטקסטים המקוריים של פיטר פן והרפתקאותיה של אליס בארץ הפלאות, וגם היכן הדברים הפראיים נמצאים. הרבה מאוד מוריס סנדק ושל סילברסטיין, סוג זה של גחמות. אבל אז גם מספר השכבות של המקום בו מבוגר יכול לבדוק סיפור ולהוציא ממנו משמעות אחת וילד יכול לבדוק את הסיפור ולהוציא ממנו שכבה נוספת. באומרו שזה כל הגילאים, זה כל הגילאים בשלוש דרכים. כל הגילאים הצעירים מתאימים. זה כל הגילאים, מבוגר יכול לבדוק את זה. וזה כל הגילאים באופן אידיאלי שזה משהו שנועד לכל הגילאים.
זה הסיפור על עולם בו הזמן נעצר ונעצר כל עוד כל אחד יכול לזכור. אין מבוגרים ואף אחד לא יגיד לילדים ללכת לישון, כך שהם מעולם לא גדלו. הם התבגרו וילדר והרובוטים הפכו יותר ויותר אנושיים. זה הפך לחברה מפולחת במיוחד ועומדת. עד 314 דאפר שנראה רבותיי גשם מהשמיים והזמן מתחיל לגבות שוב. הם הולכים להגדיר את הדברים ולהחזיר את הדברים למסלול. זה מסופר מנקודת המבט של אחד הגברים הדאפר, ילדת רובוט וילד אנושי. זה לוקח מיקום מרגע שהזמן מתחיל לגבות שוב בשעה 15:14 כל השיטה לשעת השינה. האנשים והרובוטים של אנורב צריכים לגלות מה זה כדי להתבגר, לשנות ולמצוא גורל. זה מתחבר לתחושה והחרדה ההיא שיש לילדים על מיטה ולהתחלף ולהתבגר. וגם לגבי מה שיש למבוגרים לגבי מה זה גורל שלהם או מדוע הם כאן; מה הם אמורים לעשות. בנוסף, קצת תיאוריה עולמית של שעון שבה המכונה העולמית מפוצצת ויש לה קרקע לעצירה והחברה שלנו צריכה להשתנות ולחזור למסלול. ואז נגיעה של Steampunk רק בשביל הכיף.
לי: הכל קשור לשכבות. שכבות גירוי. שכבות סיפור. הסגנון הוא שכבות.
מקאן: כן! זה סיפור שכבה במיוחד אבל בליבה, זו הגרסה שלנו לאגדה.
החזרתו של הבחור דאפר עמוד 56
ווסטפילד: נראה שלג’ים היה הרעיון המקדים אבל שניכם עבדו את הסיפור יחד.
לי: זה היה שיתופי פעולה להפליא. בהיותי הרומן הגרפי הראשון שלי, אני לא מבין למה ציפיתי אבל ג’ים כלל אותי בכל צעד ושעל. אנו ניזונים מהרעיונות של זה.
מקאן: האמנות של ג’נט תדלקת לחלוטין את המושגים שלי בכל הנוגע לסיפור. דמיינתי את אנורב והלחנתי אותו בתסריט ואז ג’נט לקחה את זה לרמה אחרת לגמרי בדיוק כמו שהיא סיימה עם הכל – הדמויות, כל ההגדרות. כשעלנו על דברים, היא שרטטה רישומי דמויות והיא משכה ילדה. ראיתי אותה והבנתי מייד שזה אחד האנטגוניסטים שלנו. כמו ששלושת היצירות המקדימות השפיעו על הסיפור, אני אסתכל על דברים שהיא פשוט תשרשר ותקבל השראה לחלוטין. האמנות שלה באמת מדברת איתי. לא בדרך “אני שומע קולות בראש”. צחוק אני ממש אוהב לעבוד איתה. אני אזרוק משהו זמין והיא תדלק אותו מהפארק. היא תחזור עם משהו ייחודי לחלוטין. או שהיא תצייר משהו וזה יוסיף שכבה נוספת לסיפור. אני אחזור ואומר, “אה! בסדר לא. אנחנו צריכים לקבל את זה לגמרי. ” בחג המולד בשנה האחרונה היא צירה עוד ציור. החזרתו של הבחור דאפר די עצמאית, אולם ברגע שראיתי את הציור הזה שאינו גדול יותר מהיד שלך, כולי לא צפוי הבנתי איך נוכל להפוך את זה לטרילוגיה. הבנתי בדיוק מה הסיפור לשני ספרים נוספים. זה מדבר רבות עד כמה זה שיתופי תהליך וכמה אנו ממשיכים להשפיע זה על זה.
לי: אני מאמין שאני מתפנק לחלוטין. האם אי פעם יהיה לי בן זוג טוב כמו ג’ים שוב? לא. הוא תקוע איתי לנצח, ברור. צחוק
מקאן: וגם אני לא רוצה לשחרר אותה. אני בר מזל מספיק שיש לי בן זוג כמו ג’נט.
ווסטפילד: ויש לך טוד קליין שמתכנן עבורך את הכיסוי.
מקאן: כן. זה היה מדהים. טוד נדלק והרגישות שלו, חוזרים לסנדמן והכל עם השנים, באמת מספקים את סוג ההרגשה העולמי הזה. הוא וג’נט עבדו הרבה יותר קרוב, כך שג’נט יכולה לדבר על זה.
לי: טוד נכנס והמושגים המקדימים שלו היו לחלוטין בכיוון שרציתי ללכת ואז הוא הציע הצעה אחת: הוא רצה להוסיף אלמנט אורגני לכיסוי וזה פשוט לחץ באותה נקודה. זה היה בדיוק כמו תפנית של ספר הילדים של המאה וזה היה מושלם. אני לא מבין אם היינו מגיעים לשם בלעדיו. הוא גאון.
החזרתו של הבחור דאפר עמוד 59
ווסטפילד: ג’ים, אמרת לי קודם לכן שיש כמה הודעות שאנשים צריכים לצפות בהם.
מקאן: ישנן מספר הכרזות שעדיין ניתן למצוא בין עכשיו למתיהספר פוגע שימשוך את שני המבקרים בספרי הקומיקס ואני מאמין שהוא נטול סיכון לקבוע שהוא ימשוך תשומת לב רבה מהאוכלוסייה הכללית עם האנשים המעורבים. התמיכה בספר זה הייתה מדהימה. ארכיאיה הייתה פנומנלית, אני חייבת לומר. הם היו כל כך נהדרים לג’נט ואני. הם מאפשרים לנו לקחת את המושגים המטורפים האלה ואת סגנון האמנות הייחודי להפליא והן לוקחות סיכוי משמעותי על סיפור אגדה וזורקים את תמיכתם ממש מאחורי הספר. מצאנו את אותו הדבר בדיוק התרחש בקהילה האמנותית. ישנם מספר אמנים שביקשו, והסכימו לעשות סיכות. הרבה שמות בשוק הקומיקס ומחוצה לו שיפתיעו אנשים רבים וירגשו הרבה אנשים, בנוסף לכמה אמנים גרפיים מצטיינים. היו מספר אמנים וכותבים בתוך הקהילה שהעלו את תמיכתם מאחורי הספר על ידי מעבר לטוויטר והולכים לפייסבוק ומדברים על כמה הם נרגשים. האדם המלחין את ההקדמה, הקדמה, הוא מישהו שאני אפילו לא מאמין בו הצהיר כן, אבל אני כל כך מכובד ונרגש עד שקיבלנו אכן ועם הנאה רבה ככל שיש לנו לספר. התמיכה של הקהילה כולה הייתה מקסימה ומצונפת ביותר.
לי: אני מסכים.
ווסטפילד: האם יש עוד משהו מכם שעובד שאנשים יכולים לצפות בהם?
Hawkeye & Mockingbird #6
מקאן: הוקיי ומוקינגבירד, יש לנו הרבה דברים נהדרים שעולים. מאחורי הספר ההוא היה תמיכה רבה, גם באז חיוני וגם באוז באזז. הפעולה והדרמה פשוט ימשיכו להאיץ.
לי: ומשמר העכבר.
מקאן: כן! דייוויד פטרסן ביקש מג’נט ואני לעשות סיפור בשומר העכברים: אגדות השומר כרך 2. ואז עוד כמה דברים שג’נט ואני ארגנו שאנשים שאלו אותנו עליהם. אז נראה שאנחנו מתחילים להיות צוות. זה מגניב.
לי: כן. זה מרגש.
ווסטפילד: יש הערות סגירה?
מקאן: תגיד תודה לך לכל מי שתומך בספר הזמין בפנדום. ותמיכה בכל עבודתנו. זה אומר לנו הרבה מאוד. ובזכות ארכיה וג’נט, למומחים ולמעריצים שהפיצו את הבשורה על כך, בנוסף לכל האנשים שנכללים בתהליך שעושים סיכות, הקדמה, טוד קליין, דייב לנפייר שמכתב אותו ו כל מי שהיה חלק מצוות Dapper, אנחנו מאוד מאוד אסירי תודה.
לי: אנחנו. ואתה יודע, לא עשיתי עבודות קומיקס בעבר אבל הלכתי לכנסים והייתי מעריץ במשך עידנים. זה באמת יוצא מן הכלל להיות בצד השני. פשוט סיפוק אנשים ולהתחיל לדבר על יצירות האמנות – לא רק לאנשים בענף, אלא לאנשים שמגיעים לתא הארכיאיה – היה נפלא. באמת לא הייתי יכול לבקש דבר נוסף.
